Обзор «Барби»: в дороге и из коробки

Реклама

Поддерживается

Она сидит за рулем и направляется на неизведанную территорию (плоскостопие!). Но есть пределы тому, насколько масштабно даже Грета Гервиг может придать этому фирменному материалу.

Автор: Манохла Даргис

Когда вы покупаете билет на фильм с независимой рецензией через наш сайт, мы получаем партнерскую комиссию.

Может ли кукла с заискивающей улыбкой, невероятными формами и готовой к взлету грудью стать феминистской иконой? Этот вопрос крутится в «Барби» Греты Гервиг, динамичной фантазии о самой известной кукле в мире. На протяжении более полувека Барби то прославляли как олицетворение девичьих удовольствий и игр, то осуждали как инструмент токсичных гендерных норм и потребительских идеалов женственности. Если Барби была горячей точкой культурной войны примерно с тех пор, как она была на полках, то это потому, что кукла прекрасно воплощает меняющиеся представления о девочках и женщинах: о наших Барби, о нас самих.

Чтобы узнать больше об аудиожурналистике и повествовании, загрузите New York Times Audio, новое приложение для iOS, доступное для подписчиков новостей.

Гервиг прокладывает комическую тропу в эти репрезентативные дебри, отчасти посредством мифологии. Вкратце, фильм представляет собой остроумный, обновленный вариант греческого мифа о Пигмалионе, который послужил источником вдохновения для создания множества историй о мужчинах и женщинах, которых они изобретают. В оригинале мужчина-скульптор создает красивую статую и влюбляется в нее; в пьесе Джорджа Бернарда Шоу «Пигмалион» и в мюзикле Лернера-Лоу «Моя прекрасная леди» она — цветочница кокни. В «Барби», напротив, именно воображение девочек и женщин, играющих с куклой, придает ей что-то вроде жизни, подходящий сдвиг для фильма, в котором сестринство является отправной точкой.

К числу таких воображателей в первую очередь относится сама Гервиг. Фильм начинается с прелюдии, которая пародирует эпизод «Рассвет человека» в «Космической одиссее 2001 года» (с девушками, а не людьми-обезьянами), а затем переходит в Землю Барби, калейдоскопическую страну чудес. Там Гервиг задает сцену и тон с Барби (Марго Робби), которая называет себя стереотипной Барби, которая вскоре вылетает из своего Дома мечты, как будто ее поднимает гигантская невидимая рука. Это остроумный авторский ход. Бренд Mattel здесь имеет большое значение, но Гервиг, чье режиссерское мастерство настолько свободно, что она, кажется, рождена для кинопроизводства, объявляет, что все у нее под контролем.

Написанный Гервиг и ее партнером Ноем Баумбахом, фильм знакомит Барби с еще одним прекрасным днем ​​в Стране Барби, где куклы, которыми играют люди, существуют в чем-то, напоминающем закрытое сообщество игрушечной страны. Там, в окружении раскрашенного горного хребта, правят Барби и разнообразная группа других Барби, живущих в домах с небольшим количеством внешних стен. С их плоскими крышами, чистыми линиями и розовым декором — сферическим телевизором, столом и стульями-тюльпанами в стиле Ээро Сааринен — этот всеобъемлющий вид напоминает эпоху, когда Барби впервые появилась на рынке. Это очень похоже на Палм-Спрингс примерно 1960-х годов, эстетику, которую можно было бы назвать модерном середины века.

Гервиг весело проводит время в Стране Барби, и в роли дружелюбной подружки по играм она усердно работает, чтобы и вы тоже. Она берет вас с собой в неторопливое путешествие, включает мелодии, ставит несколько старых школьных музыкальных номеров в голливудском стиле и приводит вечных приятелей, Кенсов (среди которых есть шеф-повар Райан Гослинг, который крадет сцену). Художник-постановщик (Сара Гринвуд) и костюмы (Жаклин Дюрран) доставляют щекотливое удовольствие, но в то же время подчеркивают искусственность этого места. Барби и другие принадлежат к нашему миру, а не к другому, существуют в пластиковом раю, который оказывается менее гостеприимным, когда у нее начинаются мысли и переживания, не присущие Барби: она думает о смерти, а затем о своих ногах, которые созданы для того, чтобы подходить к высоким каблукам. , иди ровно.

Это изменение тела Барби разыгрывается ради смеха — другие Барби в ужасе — но оно имеет решающее значение для сюжета и намерений Гервиг. Как только ноги Барби касаются земли, она обращается за советом к неудачной версии куклы (бесценной Кейт Маккиннон), которая прописывает Биркенстоки и путешествие в реальный мир. Вскоре Барби — с Кеном на дробовике — отправляется в нечто похожее на реальность; то, что они приземляются в Лос-Анджелесе, звучит как озорная шутка. Там Барби с удивлением обнаруживает сексизм, а Кен рад обнаружить патриархат, контрапунктические откровения, которые порождают дальнейшую комедию и что-то вроде просветления.